我终于知道它为什么常年高居影史第一了56P

马路上的瞬间

周六，Sir想来条重量级的。

影史最牛逼电影。

IMDb Top 250第一。



豆瓣电影排行榜第一。



相信绝大多数人已经猜到了——

《肖申克的救赎》



这是一部没有得过任何重量级奖项的电影。

在这部电影诞生的1994年，还有《阿甘正传》《低俗小说》《燃情岁月》《真实的谎言》等等好片。



可二十多年过去，最后仍然是《肖申克的救赎》，站在了大部分投票影迷心目中的最顶端。

一部基调阴冷、几乎全部发生在监狱的压抑故事。

为什么能这么受欢迎，引起共鸣？

这部电影的魅力到底在哪里？



老片当请老司机。

Sir今天就特别邀请@云舅拔刀。

听他给我们深度解读，《肖申克的救赎》为什么能带给所有观众“蜜汁感动”。



关于《肖申克的救赎》，云舅我首先想摆出观点——

这部片的经典，并不是因为它是一个越狱的题材。

也不是因为它讲到了“希望是个好东西”、“要么忙着活、要么忙着死”这样的道理和金句。



而是，整个故事，其实讲的就是每一个人，人生道路的故事。

也就是说，《肖申克的救赎》讲的不光是安迪和瑞德的故事——

它讲的就是你的故事。

有朋友说，我老婆又没出轨，我又没被陷害入狱，这个故事跟我有鸡毛关系？



其实，我们看故事不能只看个表面情节。

为什么大家看肖申克时会特别有感触，为什么有些点特别打动你？

那是因为，这个故事其实很聪明地用表层的叙事，掩盖住了实际的核心。

这个底下的核心故事，与监狱没有关系。

但还是与反抗、自由、希望等等关键词，密切相关。



听起来玄乎？

我换个方式一说，你就懂了。

你把你的整个常规人生，看做是个监狱——就是这个肖申克的监狱。

监狱长，就是你生命中的最大敌人，大Boss。



你因为什么而进的监狱，我们先不讨论。

总之，没有正常人会愿意呆在这个监狱里。

这个监狱，就像是生活中最常见的那些，对你造成束缚、压力，让你无法摆脱的事物——

好比，一份让你很痛苦的工作。

一段让你很痛苦的感情。

或者是，看不到未来，找不到方向的无趣生活。



所以我们都渴望反抗、渴望自由，哪怕渴望有一小段休息的时光。

就像电影里面，罪犯们在早上10点的屋顶，惬意地喝着小酒一样。



这些情感，都能在《肖申克的救赎》里找到。

有朋友也许会问，你这样联想纯属脑洞太大，过度解读了吧？

看具体情节。

安迪进入监狱，等于人生重头开始。

他要重新学习所有事物。

一开始，安迪就被脱光，冲水。



像个Baby一样赤条条。



这叫重新做人。

我们记住这个意象，文章后段，我会给出回应。

接下来，你首先得学会规矩，重新做人的规矩。

这些规矩包括了衣、食、住、行。

影片对这四样行为，都进行了描述。

监狱里的衣服是什么样的：



吃饭的食堂是什么样的：



住的地方是小格子（只是你不用花钱买）：



平常出来行走，也就是操场上放放风：



衣食住行，四个元素影片全表现了。

然后你开始交朋友，开始在监狱里工作。



你看，跟你日常要做的事，有毛区别？

我看很多人的日常生活空间，也没比安迪好到哪里去——

在家吃饭，出门上车，到公司工作，感觉连放风的时间，都没有。



大多数犯人，并没想过怎么逃离这样的生活。

安迪就不一样了，他一开始就精心策划——

要的就是自由。



放到我们的现实生活里，我们也想要自由啊，比如财务自由，想去哪玩去哪玩，多好。

但你有没有安迪这样的毅力，用二十年去挖个洞？



安迪会被包格斯兄弟这样无端充满恶意的人暗算。



现实生活中，谁又没遇到过这样的小人？

刚开始工作有了点起色，安迪获得了监狱长的信任，并干了点实事，搞起了图书馆。



然后呢，老板只不过是利用他，玩弄他。



这种情节你在生活中熟不熟？

肖申克监狱里有个词，叫 “体制化”。

开始是监狱管制你，后面你却依靠它，离不开它。

你再也不想、也没有能力去为生命做出改变了。

听上去也挺像公务员单位的啊！



所以说，如果你肯仔细分析影片中的情节，就会发现——

《肖申克的救赎》也可以当成是一部职场电影，或是讲述你人生困境的电影。

因为真正讲人性的故事，很多都是类似的，尤其，是讲到你心坎里的那些。

它们都在述说人与外部世界的对话，更多的时候是对抗。

最后，你可能会失败、妥协。

也可能会暂时胜出。

对于创作者来说，选择什么样的结果，也就代表着他的人生观。

所以导演达拉邦特一直不愿意拍摄现在这个，两人相见的大团圆结局。



因为他认为——

人生没有大团圆。

但是观众希望看到大团圆，所以影片的结局，就拍成了现在这样。

另外，光有一个好故事的概念是不够的。

故事的讲法，才是决定你这个故事品质的根本元素。

就像创业一样。

光靠一个点子或一个概念，可能是能暂时吸引到人们的眼光。

但能不能执行到位，能不能把能量在合适的地方、合适的时机释放出去，这才是关键。



听上去好像在谈成功学。

其实——

这部电影讲的也就是成功学。

一个人如何能在一个封闭系统里成功，并最后摆脱这个系统的故事。



那么，《肖申克》是怎么能把故事讲到现在的第一位呢？

我给大家简单总结一下——

《肖申克的救赎》核心叙事方式，我称之为“三反”叙事。

三反是哪三反？

反面、反衬、反转。

先说什么是“反面”。

看过《肖申克》的朋友，都会对影片的主题印象深刻——

“希望是个好东西”，“自由是个好东西”。



但优秀的讲故事者，往往都不会直接去表现你的主题——

而是从反面去表现。

什么是反面？

就是当你想强调希望力量的时候，要真正花心思去做的，反而应该是如何渲染绝望的力量。

从叙事内容上讲，《肖申克》是充满了黑暗、压抑、绝望的电影。

开场就是被陷害。



然后被强暴。



被强权统治。



影片一直到将近四十分钟的时候，才给了我们第一次真正喘息的机会——

就是我之前说过的“屋顶喝酒”段落。

在这些黑暗当中，偶尔你能看到几束光，看到一点小的希望。

所以你才会对希望特别向往，特别有印象。

这就叫做“反面”叙事。

正因为这种压抑的反面叙事方式，所以这个时候，释放段落的情感能量就更强。

就比如影片最华彩、最让人难忘的段落之一——

安迪私自播放“费加罗的婚礼”。

他把警卫锁在厕所，关起广播室的门，打开音响……



音乐想起，整个监狱的人都停下手里的活。

在那一刻，每个在肖申克的落伍者，感到了自由。



反面叙事的另一种发展方向，其实就是反向叙事——

观众预想到什么，但就不给你什么。

比如，一般的罪犯坐完牢出狱，都是又吃又喝又玩妞。

有的还被以前的犯罪份子勾引，继续做坏事。

有的就洗心革面，回归家庭做好人。

但这部电影里的罪犯出狱后，跟所有人的正常期待都不同。

他们过着比普通人还普通的生活，没人招他惹他，自己却过不下去了。



应该说，这就是一个很精彩的反面，或者是反向叙事技巧。

编剧设计核心点就在于，人人都想出去，出去后发现还不如在里面呆着。



这部电影把整个监狱外的生活，我们人人都认为是最正常的现代化生活。

做成了监狱的感觉。

又回到我最初说的，生活就是每个人最大的监狱。

所以，你怎么能对这个故事不产生共鸣。



然后我们再说三反里的第二反——

“反衬”叙事。

反衬跟我们讲的第一个关键词“反面”，有点不同。

反面叙事类似于对比：两个事物间的关系是并列的，结果是同时突出了对比的双方。

反衬叙事的核心，是突出被衬托的一方。

在《肖申克》救赎里有这样一对名留影史的CP——

安迪和瑞德。



摩根·弗里曼扮演的瑞德，他的那条线索就是最明显的反衬叙事。

影片从头到尾，都由他的画外音构成。

基本所有的叙事，都是从他的视角来看。

也就是说——

整个故事是他讲给我们听的。

但这个画外音和视角的指向点，还是影片的男主角——安迪。



表面上看，好像安迪的戏份变少了，瑞德的戏份变多了。

但实际上，用反衬手法出来的人物形象效果更好，印象更深刻。

瑞德的视角是表，安迪的内心是里。

它带领着观众，由表及里。

再说另外一层。

其实瑞德就代表普通人，你我他——

我们尽力活在这个世上，想过得好点。



而安迪就是理想中的我们自己——

专业，顽强，坚持，善良，还爱好个艺术。



他甚至可以跳出这个世界的禁锢，达到生命的大和谐……

好像有点太鸡汤了。

总之你可把瑞德和安迪，看成是每个人的现实状态和理想状态。

影片就是用现实，来反衬理想。

尤其是这个反衬的手法，还跟影片叙事最核心的第三个“反”息息相关——

反转。

这也让故事的精华，得到展现。

说到反转，所有看过本片的人应该都会想起最后越狱的那个反转。

无论在情绪还是情节的铺垫上，都是毫无疑问，非常成功的大高潮。



大家都知道的事情我就不重复了。

我说的反转，除了这个高潮外，其实也是指整个叙事方式的反转。

这个故事的经典之处就在于——

它表面讲的事情跟实际讲的，是两回事。

观众在前两个小时里，看到的只是表面的故事。

影片实际发生的、埋藏在肌肤底下那个“越狱故事”，我们一直没有发现。

但编导会通过很多蛛丝马迹的细节，向我们暗示——

不光是越狱进行了反转，之前所有的情节和细节，也都进行了反转。

包括安迪为什么爱刻石头、他为什么喜欢散步时到处乱晃、为什么喜欢女明星海报。



为什么要借圣经、为什么积极帮监狱长洗钱。



之前我们看到的所有正常的叙事细节，正常的生活举动，在这个反转之下，都赋予了第二重含义。

从人物塑造的方面来看，影片对安迪的人物关系，也进行了一个循序渐进的反转叙事。

简单说，就是所有跟他发生关系的人和事，最后都有一个反转。

包括他刚进监狱时，瑞德与他的关系、狱友与他的关系，是陌生的、不信任的。



两人第一次交谈时，瑞德的眼神是上下打量的

狱警与他的关系，是恐吓的、强权的。



还有监狱长与他的关系。

这些都是阶梯式的一个个进行反转。

最后，全部被安迪收服。



就算是最开始的杀妻案，后面也反转了。



因此，这是一个从细节到主线，都预埋了很多反转因素的剧本。

而这个时候，瑞德的视角，他的讲述方式，就构成了对观众的欺骗——

因为观众会下意识的认为，画外音是全知的。

但瑞德的画外音，一直对观众隐瞒了最重要的信息，这样才能形成反转。

这也就是我们刚才说过的反衬视角的作用。



当然，你可以说瑞德画外音不厚道，干嘛故弄玄虚。

所以导演要找摩根·弗里曼这样忠厚老实的面孔来演——

谁会忍心说他的坏话呢？



我们现在再看安迪在雨中获得自由的镜头，就好像看到了一个人的新生。



这个时候你再回想一下，他刚刚到监狱时光身子被冲水的那个镜头。



两个对比一下，是不是很感慨？

我们之前讲到为什么大家喜欢看《肖申克的救赎》，并且会被打动。

可能你自己都不知道，为什么这么喜欢这部片。

那就是因为在现实里，我们的工作、我们的生活、我们的人生，缺乏反转。

在各种束缚下各种压力下各种偏见下，生活平平淡淡的就被体制化了，时间就过去了。



但安迪却能抱着恒心，用自己的能力，给生命来一次大反转。

这不就是每个人都向往的吗？

不是安迪要得到救赎，而是我们的人生，要得到救赎。




所以，电影的造梦，它不光是造一个世界，更是给你造一个向往，造一个希望。

从这个意义上看，《肖申克的救赎》从最初的不受欢迎，到现在的大获的成功。

就是给世界影坛的一次奇迹大反转。

kankan

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etion

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